在看电影🎬前不小心知道了(le)一些事情，让观影过程变得很怪。比如(bǐ rú)我知道了唐·谢利家人并没有(méi yǒu)被编剧征询意见，这是法雷里和瓦莱(wǎ lái)隆加两位白人兄弟自顾自的创作，因为(yīn wèi)法雷里以为“谢利已经没有什么在世的(de)家人了”。

然而谢利的家人是真实(zhēn shí)存在的，他们说电影🎬是 “a simphony of lies” 、“100% 错误”。首先(shǒu xiān)是完全夸大了托尼和谢利之间(zhī jiān)的关系，两人实际只是雇员和雇主(gù zhǔ)，并不是什么终生朋友。同时，谢利并(bìng)不像电影🎬中那样和自己的(de)种族如此疏远、对他们的遭遇感到(gǎn dào)陌生。他是马丁·路德·金的朋友(péng yǒu)，活跃参与各种民权运动，包括 1965 年的塞尔玛(sāi ěr mǎ)游行。他也始终和家人很亲近(qīn jìn)，在电影🎬发生的 60 年代，谢利几乎每个(měi gè)月都要和三个在世的兄弟(xiōng dì)打电话。

因此在看到影片结尾处“托尼和(hé)谢利保持着终生友谊”这则附言时(shí)，我觉得有点好笑。它带来的感觉(gǎn jué)和整部电影🎬给我的感觉一样(yī yàng)——这是一个白人视角的、自以为是的种族(zhǒng zú)和解故事。一个把黑人用过的杯子(bēi zi)扔掉的种族分子，在跟随一位黑人(hēi rén)总裁公路旅行后，在一系列欢笑和(hé)晋江总裁文操作之后，奇迹般地扭转了(le)观念。不但如此，他还可以教这位黑人(hēi rén)音乐家欣赏黑人音乐。

没有谁会说(shuō)当今世界🌍的种族问题已经得到解决，但是这部(zhè bù)电影🎬却致力于把大家拉回种族歧视(zhǒng zú qí shì)噩梦一般的 60 年代，用一个甜蜜得(dé)不像真的（也确实不是真的）的(de)故事把最艰苦的南行巡回打(dǎ)造成一笑泯恩仇的爱💗情小品，其中(qí zhōng)涉及的所有纠纷和解决方式，轻松(qīng sōng)简单得像任何一部偶像剧。

我不(bù)清楚这样的笑点可以俘获哪批(nǎ pī)观众。一个道明寺吃包子的故事加(jiā)了层种族滤镜就变成了谢利(xiè lì)啃鸡🐔腿，一个高岭之花在酒吧被(bèi)大汉围攻的俗气言情段，加了(le)层种族滤镜变成了托尼机智营救(yíng jiù)。托尼，一个白人，是解决麻烦的那个(nà ge)人，是插手营救的人，是最终(zuì zhōng)变“好”还帮助谢利找回自己的(de)人；他是主角，在海报上比较(bǐ jiào)大，提名的是男主。电影🎬是托尼(tuō ní)个人视角的“救赎”。

它妙就妙在(zài)让人舒服、让你没什么心理负担(fù dān)和愧疚感。发生在 60 年代的剧情(jù qíng)，却意图让现代观众自我感觉良好，仿佛(fǎng fú)麻烦已经得到解决，整个社会系统性的(de)歧视问题压在两个人的私人关系上(shàng)，简化为吃炸鸡🐔、换钢琴和拒绝(jù jué)演出，他俩好了，黑白矛盾就消散(xiāo sàn)了，观众也不用如坐针毡反思过去的(de)罪和眼下的新问题。即便是(shì)最沉重、最有歧视味道的片段（路边(lù biān)的农耕黑人、不同的厕所、餐厅黑人(hēi rén)勿进等），带来的肃穆也很快消解(xiāo jiě)在双男主的互动中。也许有人(yǒu rén)喜欢这种以小见大的表达方式，但我个人(gè rén)并不欣赏，尤其是它涉及到(dào)真正的现实，如此轻描淡写，顾及的只是(zhǐ shì)白人观众的愉悦度而已。

今年奥斯卡(ào sī kǎ)BP提名中两部被斥责为“政治正确(zhèng què)”的电影🎬，一部绿皮书📖一部黑豹，然而在我看来(zài wǒ kàn lái)，它俩恰恰都不正确，一部是(shì)温情矫饰矛盾、避重就轻且和绿皮书📖并(bìng)没什么关系的工整喜剧小品，一部是(shì)深化种族刻板印象（“云南人骑大象(dà xiàng)上学，内蒙古高考骑马”）、脸谱化黑人的 checklist 型(xíng)“多元”商业片。它们的成功让人想(xiǎng)对好莱坞翻 100 个白眼——只要找对(duì)一堆元素，一个等式，所有电影🎬都能(néng)大肆宣传自己多元、平权、反歧视，但它们(tā men)的懒惰、便捷和讨好态度，无论如何也(yě)代表不了影视行业的最高水平，获得(huò dé)BP更是笑话。

不过，奥斯卡笑话实锤已经有(yǒu)一段时间了。我本以为这在去年水形(shuǐ xíng)物语获奖时已达巅峰，结果今年(jīn nián)青出于蓝。meh……